Kane Parsons memiliki sejarah panjang dan bertingkat dengan Backrooms, dengan seri webnya yang mencakup angsuran Found Footage yang viral. Dengan pemikiran ini saya tidak pernah khawatir tentang keaslian film Backrooms A24, tapi saya masih ragu untuk melihat seberapa baik creepypasta akan diterjemahkan ke dalam film berdurasi panjang.
Kekhawatiran utama saya adalah:
- Bisakah Parsons menjelaskan ruang belakang kepada pandangan yang segar (yang kemungkinan besar akan menjadi sebagian besar penontonnya), dan masih menyertakan cukup banyak untuk penggemar lama.
- Akankah ceritanya cukup menarik untuk sebuah film dengan tetap mempertahankan misteri ruang belakang.
- Akankah ada karakter berpengetahuan luas yang masih mengambil kursi belakang dari persona utama: ruang belakang itu sendiri.
- Apakah ia akan menggunakan entitas ruang belakang sebagai penopang untuk memajukan ceritanya.
Sekarang, setelah menonton filmnya, saya dengan senang hati mengungkapkan: ya, ya (terima kasih Tuhan), ya, dan cukup banyak. Ada banyak adegan kejar-kejaran yang menakutkan dan beberapa jumpscare dari Still Life, tapi itu adalah bagian yang sangat nostalgia dari permainan ruang belakang dan itu sangat menyenangkan, jadi saya biarkan saja.
Anda mungkin menyukainya
Saya keluar dari film Backrooms A24 dengan kecintaan yang kembali pada creepypasta internet dan cerita Parsons. Parsons tidak hanya tetap setia pada ruang belakang—dalam hal ini tetap bersifat alegoris terhadap kehilangan ingatan: kengerian karena melupakan apa yang dulunya normal atau tidak mampu mengingat wajah orang-orang yang konstan dalam hidup Anda—tetapi juga tetap setia pada formatnya yang telah bekerja dengan sangat baik sejauh ini. Rasanya seperti saya baru saja menonton salah satu episode serial web YouTube-nya di bioskop, dan maksud saya itu sebaik mungkin.
Spoiler di depan untuk Backrooms
(Kredit gambar: A24)
Adaptasi Backrooms ini dibuat agar sesuai dengan serial web Parsons yang sudah ada, namun meskipun Anda belum pernah menontonnya sebelumnya, adaptasi tersebut masih mudah untuk dicerna dan dipahami, dengan Async Institute dan permusuhan dari backroom yang didirikan sejak awal.
Setiap karakter dalam film juga memiliki tujuan untuk menjelaskan atau memperluas identitas ruang belakang dengan satu atau lain cara. Ada ketidakmampuan Clark yang keras kepala untuk berubah dan kebutuhan untuk melepaskan diri dari kesalahannya sendiri yang mendorongnya semakin jauh ke dalam terowongan ruang belakang, menyeret orang-orang terdekatnya ke bawah saat ia pergi. Kebutuhan Dr. Mary Kline untuk membantu orang lain mengirimnya ke ruang belakang untuk mengejar Clark, namun rasa ingin tahu dan ketahanannyalah yang membawanya ke Async. Tapi meski begitu, menurutku Kline belum berhasil menembus ‘jendela di dalam’ itu untuk selamanya. Saya merasa jika kita mendapatkan sekuel Backrooms, dia akan memiliki lebih banyak hal untuk bertahan di dalamnya.
Hal ini mungkin membuat beberapa orang menginginkan lebih, atau berpikir bahwa karakter-karakter tersebut hanyalah umpan kanon dan karena itu ditulis dengan buruk, namun bukan itu masalahnya. Karakter utamanya adalah ruang belakang itu sendiri. Di media ruang belakang, semua jalan mengarah kembali ke ruang liminal ini—yang merupakan kekuatan pendorong narasi, karakter utama, dan latar, semuanya terbungkus dalam satu ruang.
(Kredit gambar: A24)
Hal ini membawa saya ke ‘pekerjaan yang dilakukan dengan baik’ berikutnya untuk film Backrooms: kemampuannya untuk membiarkan beberapa hal tidak dapat dijelaskan. Kadang-kadang orang perlu menjelaskan ruang belakang atau ‘media hilang’ lainnya yang ditemukan di internet, untuk mendapatkan jawaban yang logis, tapi seperti creepypasta lainnya, kegembiraan ruang belakang berasal dari hal tersebut yang tidak dapat dijelaskan.
Ya, Parsons menetapkan aturan tertentu untuk ruang belakang: tata letaknya tidak terus-menerus berubah, Anda dapat masuk dan keluar melalui celah atau pintu yang tetap berada di tempat yang sama, dan asal muasal Still Life (salah satu dari dua entitas yang ditemukan di ruang belakang) dijelaskan. Tapi masih banyak yang tersisa dalam imajinasi. Apakah Kline berhasil keluar dari ruang belakang pada akhirnya? Apakah Bajak Laut Clark masih hidup? Dan apa permainan akhir Async?
(Kredit gambar: A24)
Tapi teori favorit saya sejauh ini adalah bahwa karakternya selalu ada di ruang belakang. Apa yang membuat saya percaya bahwa ini adalah bagaimana Anda hanya melihat beberapa gambar dunia luar dan, dalam pemandangan ini, langit tampak seolah-olah sedang dilukis. Gedung-gedung dan jalan-jalan juga terlihat ditata secara luar biasa, dan hal-hal aneh bisa saja terjadi—saklar tambahan muncul pada listrik.
Ibu Kline juga ditampilkan dilembagakan dalam kilas balik, setelah mengunci Kline di dalam dan bersembunyi dari ‘mereka’—mungkin dia mengetahuinya sebelum orang lain. Film ini juga diakhiri dengan beberapa gambar ruang belakang yang menurun, yang menjadi semakin tidak masuk akal saat turun, mungkin dunia tempat Clark dan yang lainnya berada hanyalah ruang belakang yang lebih utuh. Tapi siapa yang tahu? Bukan saya—dan itu bagian yang menyenangkan.
Saya tumbuh dengan cerita kolektif tentang creepypasta di internet dan proyek kelompok rahasia seperti The SCP Foundation. Dan selain dampaknya terhadap otak muda saya yang mudah dibentuk, satu hal yang saya pelajari adalah betapa menakjubkannya penyampaian cerita ketika Anda dipimpin oleh orang-orang yang bersemangat dan kreatif yang juga memiliki kerendahan hati untuk tidak mencari kepemilikan penuh atas proyek tersebut. Adaptasi Backrooms karya Kane Parsons adalah contoh bagus untuk hal ini.
